O que ver no interior do Castelo de Pernštejn

A barbacã primeiro

Todas as visitas ao Castelo de Pernštejn começam na barbacã, a casa-forte fortificada que guarda o único acesso ao portão. As suas paredes atingem três metros de espessura, perfuradas por ameias concebidas para armas de fogo primitivas e coroadas por um mata-cães para deixar cair material sobre quem tentasse forçar a entrada abaixo — isto é engenharia militar medieval e do início da era moderna na sua forma mais direta, construída para resolver um problema e resolvê-lo a fundo, e não com elegância.

Vale a pena fazer uma pausa aqui antes de o passeio propriamente dito começar, antes de o seu guia fazer avançar o grupo para os pátios além: esta é a estrutura que deteve um exército sueco em 1645 e, de pé na passagem estreita que ela protege, deliberadamente demasiado apertada para que mais do que um par de atacantes passe de uma só vez, é fácil perceber porque é que o cerco falhou contra ela em vez de simplesmente aceitar isso por fé.

A maioria dos visitantes atravessa o barbacã rapidamente à entrada, concentrada em chegar aos pátios e às salas além, mas ele recompensa um olhar mais demorado — a espessura das paredes, o ângulo das seteiras e as machicoulis acima do portão continuam lá para serem lidas, exatamente como os Pernštejn as construíram para precisamente este propósito há séculos.

Também define o tom para tudo o que se segue no Percurso I: o passeio chama-se "Do Gótico ao Século XX" por uma razão, e começar pela estrutura mais puramente defensiva do castelo faz com que a transição para as salas renascentistas decoradas mais adiante pareça uma verdadeira transformação e não uma sequência arbitrária de salas.

Se só retiver um detalhe estrutural de toda a visita, o barbacã é o que vale a pena guardar: é a peça de arquitetura mais diretamente responsável pelo registo ininterrupto de sete séculos do Pernštejn de nunca ter sido tomado.

As salas góticas e a Torre das Quatro Estações

Para além do vestíbulo de entrada e do pátio tiroleso, o Percurso I atravessa o tecido mais antigo do castelo que sobrevive — corredores circulares góticos, uma ponte de ligação e salas que incluem a antiga capela e uma pequena câmara gótica que dão uma ideia do castelo antes da sua transformação renascentista, quando a função importava bastante mais do que a decoração e cada espaço tinha um propósito defensivo ou prático claro.

A Torre das Quatro Estações, construída sob os Pernštejn no século XV, ancora esta parte da visita — uma das torres defensivas e residenciais originais do castelo, ainda com as suas proporções medievais em vez de qualquer suavização ou ornamentação posterior acrescentada por proprietários subsequentes. Ergue-se ao lado da mais antiga torre Barborka como uma das duas torres redondas que definiram a silhueta mais primitiva do castelo contra o céu.

É também aqui que o passeio passa pela cozinha e pela sala dos criados, dando uma ideia do castelo em funcionamento por trás das salas mais grandiosas que ainda virão — a maquinaria prática que mantinha uma fortaleza deste tamanho a funcionar dia após dia, muito antes de a reconstrução renascentista transformar partes dela numa montra para os convidados.

Os corredores aqui são visivelmente mais estreitos e escuros do que as salas renascentistas que se seguem, e vale a pena notar esse contraste deliberadamente ao percorrê-los — é a sensação física mais clara do que o castelo era antes de a fortuna da família de William II de Pernštejn remodelar o seu interior.

Olhe para cima ao atravessar a ponte de ligação entre secções do castelo: a junção entre a pedra gótica mais antiga e os acrescentos posteriores é frequentemente visível exatamente neste tipo de costura estrutural, se souber procurá-la em vez de passar diretamente.

A Sala dos Cavaleiros

O Salão dos Cavaleiros é a peça central do Percurso I: uma ampla sala no primeiro andar, completamente reconstruída sob os Pernštejn da era renascentista, cuja abóbada está decorada com estuques e frescos que transformam uma fortaleza defensiva em algo construído para impressionar, e não apenas para resistir a um cerco. Só a escala da sala marca uma clara rutura com os espaços góticos mais compactos e funcionais que a antecedem no percurso.

É a sala mais esclarecedora para compreender o que a fortuna familiar de Guilherme II de Pernštejn realmente comprou — as mesmas paredes que outrora importavam pela sua espessura ostentam agora algumas das mais finas decorações renascentistas da Morávia rural, prova de uma família suficientemente confiante na sua posição para construir para exibir, e não apenas para se defender de atacantes.

Os guias costumam conceder mais tempo no Salão dos Cavaleiros do que em qualquer outra sala do Percurso I, e vale a pena aproveitar esse tempo: o estuque do teto recompensa tanto olhar para cima como as paredes recompensam olhar em redor, e as proporções da sala apreciam-se melhor estando sensivelmente no seu centro do que junto às margens.

É também uma sala útil de imaginar em uso, e não como espaço de museu — foi construída como sala para reuniões, receções e o quotidiano de gerir uma das grandes propriedades da Boémia, e a decoração destinava-se a ser vista por visitantes de real importância, não admirada isoladamente como uma peça de galeria moderna.

Muitos visitantes consideram este o momento do percurso em que Pernštejn deixa de parecer uma fortaleza que se atravessa e começa a parecer um lar onde alguém genuinamente viveu e recebeu, que é exatamente o efeito que a reconstrução de Guilherme II foi concebida para produzir.

A biblioteca e a capela

Uma longa sala com três campos de abóbada de cruzaria renascentista serve de biblioteca ao Castelo de Pernštejn desde o século XIX, preenchida pela família Mitrovský, que foi proprietária do castelo de 1818 a 1945 e deixou a sua própria marca nos interiores, a par da obra gótica e renascentista mais antiga que a rodeia por todos os lados.

Nas proximidades, a capela barroca, reconstruída em 1716 com frescos de Francis Gregor Ignacus Eckstein, é a única sala claramente do século XVIII do percurso — prova de que cada geração que aqui viveu acrescentou ao castelo em vez de substituir o que veio antes, sobrepondo devoção barroca a um edifício cuja estrutura já tinha quatro séculos nessa altura da sua história.

Juntas, as duas salas formam um par invulgar num único percurso: uma biblioteca familiar em funcionamento, construída sobre fundações renascentistas, a poucos passos de uma capela erguida para a oração, ambas sobrevivências de momentos muito diferentes da mesma longa e contínua propriedade do local.

A biblioteca, em particular, merece um olhar mais demorado se livros e colecionismo lhe interessam: as estantes e as proporções da sala refletem a ideia que uma família do século XIX tinha do que uma séria biblioteca privada deveria parecer e sentir, inserida numa estrutura que precede largamente os próprios livros.

Em contrapartida, a capela recompensa um momento de quietude em vez de uma inspeção minuciosa dos detalhes — é um espaço pequeno e autónomo, e os seus frescos de 1716 apreciam-se melhor simplesmente ficando parado no centro da sala durante um minuto, antes que o guia faça o grupo seguir caminho.

A galeria de pintura e os aposentos da família

O troço final da Rota I percorre um território mais doméstico: uma galeria de pintura com vista para o boudoir, um quarto, um quarto de crianças e um quarto da governanta — os espaços quotidianos da família que aqui viveu nos séculos XIX e início do século XX, em vez do seu núcleo defensivo construído séculos antes para um propósito completamente diferente.

É um contraste útil com o barbacã no início da visita, e a razão pela qual a Rota I se chama "Do Gótico ao Século XX": termina o percurso tendo visto todo o arco do castelo, de fortaleza à prova de cerco a casa de família, num único circuito ininterrupto em vez de um salto entre dois edifícios ou épocas sem relação entre si.

Quando a visita chega a estes aposentos, a mudança de atmosfera em relação ao barbacã é óbvia mesmo sem um guia a apontá-la — o mesmo castelo, mas construído e mobilado para se viver nele em vez de para repelir um exército, e esse contraste é provavelmente o verdadeiro tema de todo o percurso de 80 minutos, mais do que qualquer sala individual dentro dele.

Estes aposentos finais são também os mais reconhecivelmente "habitados" de toda a visita, mobilados de uma forma que transmite um sentido genuíno da vida quotidiana da família que fez de Pernštejn a sua casa no seu último século como residência privada, antes de 1945 mudar tudo.

É um lugar adequado para a Rota I terminar: tendo começado numa casa da portaria construída puramente para manter as pessoas de fora, a visita termina em salas construídas para o dia a dia comum de uma família que vivia a sua vida dentro das muralhas que a protegiam.

Qualquer que seja a sala que acabe por ser a sua favorita, os 80 minutos cobrem um terreno que levaria muito mais tempo a reunir apenas com um guia de viagem — esse é o verdadeiro valor do formato guiado aqui, acima e além de simplesmente abrir as portas.