Pernštejn Castle内部の見どころ

まずはBarbicanから

Pernštejn Castleの見学は、門への唯一のアプローチを守る要塞化された門楼、barbicanから始まります。厚さ3メートルの壁には初期火器用に築かれた狭間が穿たれ、上部には下の入口を突破しようとする者に物を落とすための石落としが備えられています——これは中世から近世初期の軍事工学の最も直接的な形であり、ひとつの問題を優雅にではなく徹底的に解決するために建てられました。

ツアー本番が始まる前、ガイドが一行をその先の中庭へと導く前に、ここで少し足を止める価値がある。これは1645年にスウェーデン軍を食い止めた構造物であり、それが守る狭い通路——一度に複数の攻撃者が通るにはあまりにも意図的に狭く作られている——に立つと、単にそう信じるのではなく、なぜこの構造が包囲に屈しなかったのかが容易に理解できる。

ほとんどの訪問者は入場時にバービカンを足早に通り過ぎ、その先の中庭や部屋へと向かうことに集中するが、ここはゆっくりと見る価値がある——壁の厚み、銃眼の角度、門の上の石落としは、何世紀も前にペルンシュテイン家がまさにこの目的のために築いたままの姿で、今も読み取ることができる。

またここは、ルートIで続くすべての基調を定める場所でもある。このツアーが「ゴシックから20世紀へ」と名付けられているのには理由があり、城で最も純粋に防御的な構造から始めることで、その先の装飾豊かなルネサンスの部屋々への移行が、恣意的な部屋の連なりではなく、真の変容として感じられるのだ。

見学全体を通して構造上の細部を一つだけ覚えて帰るとしたら、バービカンこそ記憶に値する。ペルンシュテインが7世紀にわたり一度も陥落しなかった記録を、最も直接的に支えた建築物だからだ。

ゴシックの部屋と四季の塔

入口ホールとチロルの中庭を過ぎると、ルートIは城の現存する最古の構造を通り抜ける——ゴシック様式の円形回廊、連結橋、そして旧礼拝堂や小さなゴシックの部屋を含む諸室は、ルネサンスへの改装以前の城の姿を伝えている。当時は装飾よりも機能がはるかに重要であり、あらゆる空間が明確な防御または実用の目的を担っていた。

四季の塔は、15世紀にペルンシュテイン家のもとで建てられ、見学のこの部分の要となっている——城の当初の防御兼居住塔の一つであり、後代の所有者が加えた柔らかさや装飾ではなく、中世の比率をそのまま保っている。より古いバルボルカ塔と並び、空に対する城の最も初期のシルエットを形作った二つの円塔の一つである。

ここはまた、ツアーが厨房と使用人の広間を通る場所でもあり、この先に続く壮麗な部屋々の背後にある「働く城」の姿を垣間見せてくれる——この規模の要塞を日々機能させ続けた実用的な仕組みであり、ルネサンスの再建がその一部を訪問客のための見せ場に変えるはるか以前のものだ。

ここの回廊は、この後に続くルネサンスの部屋々よりも明らかに狭く暗い。歩きながらその対比を意識的に味わう価値がある——ペルンシュテイン家のウィリアム2世の家族の富がその内部を作り変える前の城がどんなものだったかを、最も明確に体感できる場所だからだ。

城の各区画をつなぐ連結橋を渡るときは、上を見上げてほしい。古いゴシックの石積みと後代の増築との継ぎ目は、まさにこうした構造の接合部によく見える——まっすぐ通り過ぎずに、見ようと意識すれば。

騎士の広間

騎士の間はルートIの目玉です。ルネサンス期のペルンシュテイン家によって完全に再建された1階の広い部屋で、その天井は漆喰細工とフレスコ画で飾られ、防御用の要塞を、包囲に耐えるだけでなく印象づけるために建てられたものへと変えています。部屋の規模だけでも、ツアーでそれ以前に通るより狭く機能的なゴシック様式の空間からの明確な断絶を示しています。

ペルンシュテインのヴィルヘルム2世の家族の財産が実際に何をもたらしたかを理解するのに、これほど明確な部屋はありません。かつては厚みが重要だった同じ壁が、今ではモラヴィアの田園地帯における最も優れたルネサンス装飾のいくつかを担っており、攻撃者への防御だけでなく展示のために建てるほど自分の地位に自信を持っていた家族の証です。

ガイドは通常、ルートIの他のどの部屋よりも騎士の間に多くの時間を割きます。その時間を取る価値はあります。天井の漆喰細工は見上げることに報い、壁は見回すことに報い、部屋の比率は端に寄るよりもほぼ中央に立って味わうのが最良です。

また、この部屋は博物館の空間としてではなく、使用されている様子を思い描くのに役立ちます。ここは集会、接待、そしてボヘミアの偉大な領地の一つを運営する日常業務のための部屋として建てられ、その装飾は現代のギャラリー作品のように単独で鑑賞されるのではなく、本当に重要な来客に見られるために作られました。

多くの訪問者は、ここがツアーの中でペルンシュテインが通り過ぎる要塞のように感じられなくなり、誰かが本当に住み、客をもてなした家のように感じられ始める地点だと気づきます。それはまさにヴィルヘルム2世の再建が生み出すように設計された効果です。

図書館と礼拝堂

ルネサンス様式の十字ヴォールトが三区画にわたって架かる長い広間は、19世紀以来ペルンシュテイン城の図書館として使われてきました。1818年から1945年まで城を所有し、周囲を四方から取り囲むより古いゴシック様式やルネサンス様式の作品とともに、その内部に自らの痕跡を残したミトロフスキー家によって蔵書が満たされました。

近くにあるバロック様式の礼拝堂は、1716年にフランシス・グレゴール・イグナツ・エックシュタインのフレスコ画とともに再建され、このツアーで唯一明らかに18世紀の部屋です。ここに住んだ各世代が、それ以前のものを置き換えるのではなく城に付け加えていった証であり、その時点ですでに骨組みが4世紀を経ていた建物にバロックの信仰心を重ねたものです。

この二つの部屋は、一つのツアーの中で異例の組み合わせを成しています。ルネサンスの基盤の上に建てられた現役の家族図書館が、祈りのために建てられた礼拝堂から数歩のところに立ち、どちらもこの場所の長く途切れることのない同じ所有の歴史の中の、大きく異なる瞬間からの生き残りです。

特に図書館は、本や収集に興味があれば、ゆっくり見る価値があります。書棚と部屋の比率は、真剣な私設図書館がどう見え、どう感じられるべきかについての19世紀の家族の考えを反映しており、本そのものよりもはるかに古い殻の中に造られています。

対照的に、この礼拝堂は細部をじっくり見学するというよりも、しばし静けさに身をゆだねることに報いてくれる場所です。小ぢんまりとした自己完結的な空間で、1716年のフレスコ画は、ガイドが一行を先へ促す前に、部屋の中央で1分ほどただじっと立って味わうのがいちばんです。

絵画ギャラリーと家族の部屋

ルートIの後半は、より生活感のある領域へと進みます。ブドゥワールを見下ろす眺めのある絵画ギャラリー、寝室、子供部屋、そして女家庭教師の部屋——19世紀から20世紀初頭にかけてここに暮らした家族の日常空間であり、何世紀も前にまったく別の目的で建てられた防御の中核とは対照的です。

これはツアー冒頭のバービカンとの有益な対比であり、ルートIが「ゴシックから20世紀へ」と名づけられている理由でもあります。2つの無関係な建物や時代の間を飛び越えるのではなく、一続きの周回路の中で、攻城に耐える要塞から家族の住まいへと至る城の全容を目の当たりにして歩みを終えるのです。

ツアーがこれらの部屋にたどり着くころには、バービカンからの雰囲気の変化は、ガイドに指摘されずとも明らかです。同じ城でありながら、軍隊を寄せ付けないためではなく、暮らすために建てられ調えられた空間——そしてその対比こそが、80分のルート全体の真の主題と言えるでしょう。個々の部屋ではなく。

これらの後半の部屋は、ツアー全体の中で最も「人が住まう」姿を感じさせる場所でもあり、1945年にすべてが変わる前、私邸としての最後の世紀にPernštejnをわが家と呼んだ家族の日常生活をありありと伝える設えになっています。

ルートIの終着点にふさわしい場所です。人を締め出すためだけに建てられた門番所から始まり、ツアーは、城壁に守られながら日々の暮らしを営んだ家族の、ごく普通の日常のための部屋で幕を閉じるのです。

どの部屋があなたの一番のお気に入りになるとしても、この80分は、ガイドブックだけではるかに長い時間をかけて組み立てるしかない道のりを歩むものです。扉を開けるだけにとどまらない、ガイド付き形式ならではの真の価値がここにあります。